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分类 [剪 辑] 中19篇日志 | 每页显示8篇 | 第1页 [共3页] 
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 弗雷德里克·怀斯曼谈剪辑  [2007-11-13]
  心情指数#3
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在我剪辑的时候,是把各个段落联系起来,使之真正能成为最后影片中能站得住脚的一部分。对于一些比较长的镜头来说,我想使它们在剪辑制作的时候尽量有用。一般来说,拍一个段落,可能我会拍出90分钟素材,初步剪缉以后,可能也就留45分钟,最后我可能把它们浓缩到5分钟。这个5分钟可能是对于45分钟的素材进行了一个很好的归纳。当然,在对素材归纳总结的过程中,有一些互相不成文、不连接的镜头最后被粘连在一起,这样就更具有逻辑性,意义的反映也就更准确。

对我来说,片子剪辑时,我的任务是把各个段落的镜头浓缩起来,制成成品。做的过程中,我经常会考虑每一组镜头之间的关系是什么,如果一个段落象一个小岛一样,就要考虑把每一个小岛连接起来,形成一个群岛。在经过一段剪辑时间以后,这些孤立的小岛被连接起来,使它们有点类似于最后完成作品的样子。然后我在重看它们的时候,会用拍桌子作一种节拍,把每一个段落连结起来。这时我要考虑前几个段落提供的信息和后几个段落之间是否会有一种自然的过渡。对于剪辑来说,我个人认为,这是把逻辑思维连接起来的过程。我是用一种理性来思考最后剪辑的这种连接。有的时候我感觉很好,有的时候又感觉不满意,不得不冲一个热水澡,或街上走一走,然后回过头想一想自己的设想是否合理,其中的逻辑关联是否妥当。所以我认为,对于剪辑来说,所要做的工作是什么呢,那就是要探索出片子中各部分之间的关系。
By [yangfan] at 10:54:02 | Comment[1] | TrackBack[0] | 221 views
 
 叙事蒙太奇?非叙事蒙太奇?  [2007-5-17]
  心情指数#3
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JimSeven
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叙事蒙太奇?非叙事蒙太奇?

最近上剪辑课~老师一再强调蒙太奇只分叙事蒙太奇和非叙事蒙太奇,而非叙事蒙太奇也就是表现蒙太奇,而且这论断还是建立在所有镜头的组接都是蒙太奇这一论调上,究竟这样说对吗?杨老师可以帮我解答下吗?

By [yangfan] at 15:53:55 | Comment[0] | TrackBack[0] | 340 views
 
 你要我剪三十分钟,我剪个六十分钟的给你看看。年轻人要有这种思想才行。zhouzhou  [2007-3-26]
  心情指数#3
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转自剪辑栏

“。。。全镜然后可以把素材变大形成一个人局部的特写这样 如两条腿的特写 两个人上办部分的特写  一个人局部的特写”

这种做法就不叫练功了,那是在搪塞教师,那是在胡弄自己。太傻了吧。

我们年轻的时候学习总是给自己加难度,而不是找容易的干。因为在资本主义社会里,吃饭靠真功夫,不靠政治关系。这是真的竞争。所以在学习期间,在任何地方都是给自己出难题。你聪明,我笨。可是我肯下死功夫,结果我胜你一筹。我们的聪明在于不欺骗自己。你的聪明在于偷懒,耍滑。可是到了工作岗位,需要你拿出真功夫来的时候,你没有。你就干瞪眼看着别人把活拿走了。你今天周老师,周老师的,三十年前有谁搭理我。我在掏大粪。掏大粪我也下功夫,别的连是七八个人的积肥组,我这里只有一名七十岁的老头和一个肝炎患者加516反革命(经常要写交代材料,不能干活。),共三人。可是我们搞出来的肥全干校第一。盖房子,农村请来的师傅离开时表扬我,但因为我是右派,压下来不准公布。支援夏收,欢送会上村里的年轻人搞了一个节目叫“这样的知识分子我们是欢迎的”,后来一调查,他们指的是我,于是临时撒消节目。我高兴极了。我总是让军宣队狼狈不堪。拖拉机没有人维修的时候,军宣队就来找我了,老周,你会维修吗。会。你去修。右派又怎么样,你还得来找我。我没有欺骗自己的习惯。尤其是练习学习的时候,找难的做。你要我剪三十分钟,我剪个六十分钟的给你看看。年轻人要有这种思想才行。这样才是有出息的年轻人。

你前面说的如果。。。。全镜,然后你会怎样怎样。你知道我会怎样用你的全镜吗?不管你把那镜头拍成什么样。我要剪出一个被追者在追那个追者。我要把杀人者变成被杀者。被杀者变成杀人者。

这也就是我在八十二岁的时候还有人来跟我学本事的窍门。

你仔细想想看,你的思想居然会被一个镜头匡住,你就不敢摆脱那个镜头给你的限制。你只不过是把那个镜头的表现形式改变了一下,你并没有改变它的内容,你好像还很得意。可是我却感到很悲伤。你就像我曾经说过的那个小学生一样,老师在地上画了一个圆圈,然后叫一个小学生站在那圆圈里,并且跟他说:没有老师的命令,你不准走出那个圈。结果那个孩子尿了裤子也没敢出那个圈,这是奴化教育的结果。你的思维方式是奴才的思维方式。有人是在我给出一个固定的作业时,创意可多了。但是当你要求他真正创意的时候,他却什么也想不出来 。你知道不知道,最好的创意方法就是逆向思维,什么叫逆向思维,就是说。有人要做一条冰箱的广告,要你构思,你就不要想如何拍那个冰箱,你想的是我如何不用冰箱来做冰箱的广告。我们暂且不把客户的愚昧考虑在内,如果你要用冰箱来做冰箱的广告,那你充其量只有冰箱的六个面可以拍。可是全世界那么多冰箱广告,这六个面都拍了百万次了,你很难再想出什么新的主意。如果你不用冰箱,是不是你的思维就是无限的呢!

3分钟变成30分钟的素材,你只有用逆向思维的方法凭你的视听语言的知识才能做出30分钟的东西来。就你的那种方法,你连五分钟都做不出来。在这种情况下就是说我没有给你任何限制,要你随便使用这3分钟的素材来编出30分钟的东西,那怎么编,你有充分的自由。难道你的想象力就那么可怜,就像芝麻那么大?仅仅是改变了一下景别。我是在训练你的视听思维能力,你应该考虑的不是这个镜头原来的构思,你考虑的是这一格和第155格连起来可能出现一个什么样的效果。可能是那只摆动的手打着了自己的嘴巴,因为在第155的时候,摄影机的取景变了一点。那人头变低了,因此,他的嘴就处在那只手摆上来的位置上,如果你这样来接的话,就可能变成了这个人一边跑在一边打自己的嘴巴子。有一位来访者提问说是不是在事先策划,请问你怎么策划,用什么来策划?你可以把我在这个网上写的有好几百万字的贴子全看一遍,找找看,看你能不能找出策划二字。策划有什么用?我听了就恶心。你在写文章的时候,你的脑子在思考问题,可你是用文字来思考问题的。你在编电影的时候,你也在思考问题,你是用视听因素来思考问题的。如果我给你一个素材让你来思考问题的话,那你就必需两眼看着那视听素材,听着那视听素材来再思考问题,“这一格跟那一个格能不能接”,“这样接行不行”。“后面那一格调到前面去行不行”。你的策划大概不是这样的吧!我建议你按你的方法策划一下,用你原来考虑的所谓测化来把3分钟剪成10分钟的东西来。你不妨试试!只需要十分钟,不是三十分钟。但是不许重复,什么叫不准重复,那就是说;比如一辆汽车,从远处驶到近处向左拐,你想出来了一个方案不是向左拐而是向右拐,那么这个修改方案就不能使那辆车再从远处驶到近处再拐弯。你只要给我们看到他如何往右拐就行了,让我们看见,那个接点合适不合适。不许重复的原因是,假如从远处开到近处,花了30秒,然后才从左拐,于是你又用了30秒让它住右拐,你又用了30秒,让它在拐弯的地方住后倒退,你又用了30秒,让他在拐弯的地方翻了车,你又用30秒,让它在拐弯的地方停了下来。这样你就用了两分多钟,其实你这5个修改方案合起来还不到30秒,我说的不准重复就是这个意思。以前有的学生不好好的做,也是用这个办法来混事。他在五分钟的地方做了小小的修改,然后从头放了5分钟,才到他修改那地方,那么这样的话,你只要修改六处就满30分钟了。

我再跟大家重复一遍,这是一个训练方法,就像弹钢琴一样,我要你练某种指法,我给你规定了要练100次,可是你只练了4、5次就算了,老师问你练了没有,你说练了,你在骗老师呢,还是在骗自己?老师告诉你一个训练 的方法,你不照着做是你自己的事,你做不做跟老师没有关系,你练不成是你自己的事,跟老师没有关系。不要犯傻,从我这个老师的角度来说;你犯傻是你自己的事,不过做为老师来说;我不愿意把我的时间和经历浪费在一个傻子,一个蠢才的身上。

[Edit on 2007-3-26 13:24:43 By yangfan]
By [yangfan] at 13:24:10 | Comment[274] | TrackBack[0] | 789 views
 
 如何为剪接教学搜集素材  [2007-3-6]
  心情指数#3
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如何为剪接教学搜集素材。

如何为剪接教学搜集素材。 YZ: 仅仅是根据国内的电影电视作品所获得的剪接经验还不足以进行教学,因为国内的电影电视导演几乎没有哪个人是透彻的了解电影声画系统和由声画系统体现的时空系统,他们不仅考虑不到视听关系,匹配关系,他们甚至不承认这种关系,所以,可以看的出来,在你剪接的作品中,只有很少几个地方你能发挥的。你积累了大量的经验,但是这种经验大部分是改错的经验,这个从教学上来说是不够的。所以我建议你这样来搜集一些资料,做一番研究,我只要提醒你怎样收集材料就够了。收集到的材料,你自己完全可以进行分析,这都不在话下了。你应该这样来搜集资料,以国家为单位,一部影片一部电视剧,一部记录片。每一个国家至少每一种媒介或片种,都有一个作品,这样,你就会找到不同的国家或者民族的不同的风格,同时,你也会发现,一个国家的电影电视,甚至包括记录片的风格是一致的,波兰的电视风格和波兰的电影风格大同小异,差别仅仅在于成本,但是波兰的电视剧跟苏联的电视剧就不一样了。苏联的电视剧跟苏联的影片是一样的,差别仅仅在于成本,可是苏联的电视剧和西班牙的电视剧就不一样了,我在80年代有了录像机之后,我就从电视上按照上述方法收录了大批的不同国家的电影和电视作品,我刚刚说的那个规律,是我从这些作品中找到的。而且不止是一个作品。因此我很有把握. 但是我给你讲这些东西是没有用的。必须是你自己去找出规律来,而且你的经验使你得到的东西跟我的不会是一样的,这些东西是你自己独特的东西。这些材料比较好收集。现在光盘这么多,你再从电视上把外国的作品全都录下来,你就可以进行研究了。我估计你研究了5个国家以后,其他的几乎可以说看第一遍就找出特点来,你积累了这些知识和规律,那你就不是像师傅带徒弟那样局限了。你除了从时空和视听诸关系中来讲剪接的基本功之外,你还可以进一步讲全世界的不同的民族风格,这样,你训练出来的学生就是全面的,每个人都可以根据他自己的特点或者是根据他与之合作的导演的风格来剪出不同风格的作品来。我最近搜集的东西整理之后,会给你的。但是你不要依靠我。最好是你自己去搜集,个人的着眼点不一样。我最多给你的启发就是哪几部影片从剪接上值得研究。
[Edit on 2007-3-6 16:00:07 By yangfan]
By [yangfan] at 15:59:45 | Comment[85] | TrackBack[0] | 463 views
 
 空间关系在《方世玉》中的应用 [xiaoding]  [2007-2-27]
  心情指数#3
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go on,剪辑基础讨论-接《群鸟》贴

先贴库里肖夫实验
By [yangfan] at 10:14:13 | Comment[655] | TrackBack[0] | 1146 views
 
 图形关系和节奏关系在《群鸟》中的应用 [xiaoding]  [2007-2-27]
  心情指数#3
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xiaoding:

http://www.tudou.com/v/6tD8LV9f97w

By [yangfan] at 9:51:02 | Comment[2] | TrackBack[0] | 342 views
 
 如何为剪接教学搜集素材  [2006-12-28]
  心情指数#3
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如何为剪接教学搜集素材。

YZ: 仅仅是根据国内的电影电视作品所获得的剪接经验还不足以进行教学,因为国内的电影电视导演几乎没有哪个人是透彻的了解电影声画系统和由声画系统体现的时空系统,他们不仅考虑不到视听关系,匹配关系,他们甚至不承认这种关系,所以,可以看的出来,在你剪接的作品中,只有很少几个地方你能发挥的。你积累了大量的经验,但是这种经验大部分是改错的经验,这个从教学上来说是不够的。所以我建议你这样来搜集一些资料,做一番研究,我只要提醒你怎样收集材料就够了。收集到的材料,你自己完全可以进行分析,这都不在话下了。
By [yangfan] at 22:47:02 | Comment[1] | TrackBack[0] | 311 views
 
 “说话人镜头”的疑问  [2006-11-16]
  心情指数#3
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bluesky:
周老师认为“说话人镜头”应该用反映镜头来表现,也就是谁说话不给谁镜头。
可是,观影经验中的“说话人镜头”绝大部分并非如此。

By [yangfan] at 12:13:26 | Comment[66] | TrackBack[0] | 572 views
 
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