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 新好莱坞电影与独立制片  [2007-1-26]
  心情指数#3
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60年代中期,伴随着《音乐之声》(1965)与《日瓦戈医生》(1965)等一批影片的出现,好莱坞电影工业呈现出一派繁荣的景象。可惜好景不长,问题很快便出现了,成本昂贵的影片前途暗淡,因为过去购买这类影片的电视网已经不肯再花大价钱来购买此类影片了。美国电影业更是平均每年几乎损失十亿人次的票房(这个数字还不包括家庭录像机普及之后更大的冲击),到1969年为止,好莱坞平均每年损失两亿美元以上。

   好莱坞的制片商们努力寻找对策。其中的一个对策是生产面向年轻一代观众的“反文化”电影,或许最有影响与最普及的一部影片是丹尼斯•霍帕以低成本制作的《逍遥骑土》(1969)。然而,其他的一大批关于校园风潮与另类生活方式的影片,却并未吸引来更多的票房。真正帮助美国电影业复苏的,是由一批年轻导演执导的一系列具有影响力的影片,其中最成功的作品包括:弗朗西斯•科波拉的《教父》(1972);威廉•弗兰德肯的《驱魔人》(1973);斯蒂文•斯皮尔伯格的《大白鲨》(1975)与《第三类接触》(1977);约翰•卡本特的《万圣节前夕》(1978);乔治•卢卡斯的《美国风情画》(1973)、《星球大战》(1977),以及《帝国反击战》(1980)。此外,还可以列举的有布莱安•德帕尔玛的《黑天使》(1976)和马丁•斯科西斯的《出租车司机》、《愤怒的公牛》等,也引来了评论界的赞誉。
By [yangfan] in [电影史] at 15:07:41 | Comment[0] | TrackBack[1] | 298 views
 
 参加周老师网络培训的一些基本要求  [2007-1-22]
  心情指数#3
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The Last-the most important

最后,请每一位想来参加网络班的同学一定耐心看完周老师对你们说的话:

By [yangfan] in [电影笔记] at 13:34:05 | Comment[93] | TrackBack[0] | 853 views
 
 早期电影(1893——1903)  [2007-1-21]
  心情指数#3
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因为运动的幻觉必须依赖一连串单独画面的连续出现,电影的发明一直到科技有相当程度的发展之后才开始。尤其是必须拥有大量的单独画面,而这是在纸上作画所办不到的。但是,摄影术的出现提供了最有效和最便宜的方法,可以生产出成千上万张需要的图像。于是,1826年摄影的发明及其后的一系列探索,终于使电影的诞生成为可能。

早期摄影需要相当长的曝光时间(起初要好几个小时,稍后也要好几分钟),而每秒钟至少需要12格以上的画面才能制造动感影像,自然就更不可能了。直到1870年左右,才发展出约1/25秒的曝光时间,但也仅限于玻璃感光板。然而玻璃感光板并不实用,因为它无法用到摄影机或放映机上。1878年一位美国摄影师爱德威尔•慕布里奇用了好多个采用玻璃感光板的照相机,通过快速曝光拍摄了一连串马在奔跑的照片,只是他的兴趣是在凝住运动的瞬间,而不是通过连续放映来制造连续运动的幻象。
By [yangfan] in [电影史] at 14:19:30 | Comment[3] | TrackBack[0] | 286 views
 
 声音技术引进后的经典好莱坞电影  [2007-1-21]
  心情指数#3
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    声音技术的引进扩大了好莱坞电影的影响力。在20年代中期,华纳公司就花费了大量资金用于此项技术的研究,其中一个重要的投资项目就是制造一种让声音与影像结合在一起的同步录音技术,图12.26就是一台早期的有声放映机。

    到了1926年《唐璜》上映时,配合唱盘上的交响乐及声音效果的播放,华纳公司开始将有声电影普及化。1927年的《爵士歌王》取得了巨大的成功,这部影片实际上是把声音记录在唱片上。这一成功使得华纳公司的投资开始获得回报。
By [yangfan] in [电影史] at 14:15:22 | Comment[93] | TrackBack[0] | 863 views
 
 经典好莱坞电影的发展(1908—1927)  [2007-1-21]
  心情指数#3
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爱迪生决定利用他的公司的发明来赚大钱,同时以违反专利权控告其他电影公司,试图逼迫他们破产。但此时另外一家电影公司,美国比沃格拉夫活动视镜公司却设法发明了自己的摄影机以求生存,其他公司则一边拍片一边和爱迪生公司打官司。1908年爱迪生与比沃格拉夫公司组建了企业联合组织,命名为电影专利公司(MPPC),这是一个在芝加哥、纽约及新泽西州等地拥有近十家制片厂的企业集团。爱迪生和比沃格拉夫公司是当时惟一有股票上市以及拥有专利权的电影公司,他们可以授权其他公司拍摄、发行及放映电影。

爱迪生的电影专利公司(MPPC)从未在消除竞争对手这件事上成功过,相反,无数独立制片公司在那个时期纷纷成立起来。就连比沃格拉夫公司自从1908年以来最重要的导演格里菲斯,也在1913年脱离该公司并自己组建了一家公司,其他电影人也纷纷仿效。1912年美国联邦政府控告电影专利公司(MPPC),并在1915年宣布其为垄断。

By [yangfan] in [电影史] at 14:12:11 | Comment[99] | TrackBack[0] | 867 views
 
 德国表现主义(1919-1926)  [2007-1-21]
  心情指数#3
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第一次世界大战初期,德国电影工业在国际上的地位较低,虽然也有一些令人印象深刻的电影。当时德国的二千家电影院大多放映法国、美国、意大利及丹麦的电影,虽然美国与法国很快就禁止上演德国影片,但德国却没有足够的条件来禁止美法影片,因为那样德国境内电影院就会片源不足了。

为了打击进口片,提高竞争力,以及生产官方政治宣传片的需要,德国政府自1916年起开始支持电影工业,全面禁止进口外片,只有中立国丹麦除外,因为该国电影工业与德国息息相关。结果,德国电影产量迅速增加,制片公司的数量也从1911年的十多家小公司,猛增到1918年的131家。但是,政府仍然鼓励这些公司合并为联合企业。
By [yangfan] in [电影史] at 14:06:02 | Comment[81] | TrackBack[0] | 550 views
 
 法国印象主义和超现实主义(Ⅱ918—1930)  [2007-1-21]
  心情指数#3
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默片时期法国曾经出现了一批不同于好莱坞经典叙事片的电影流派与电影运动,其中一些如抽象电影、达达电影等并不完全局限在法国,所以我们把它们留在国际先锋电影运动的篇幅中来讨论。但是,相对于美国影片制作模式来讲,法国还有两个相当具有地域特色的电影运动,第一个就是印象主义运动,虽然属于先锋与前卫的风格,但仍然主要生存在电影工业体系之中。大多数印象派导演一开始都是为法国大制片厂拍片,其中有些先锋影片也确实让制片厂赚到了钱。直到20年代中期,大部分人才成立自己的公司独立制片,但仍然依靠大制片厂租借设备器材,并通过大发行商来发行影片,所以算是依然维持在主流商业电影制作体系中。第二个是超现实主义电影运动,却是主要存在于商业电影制作体系之外,同其他艺术领域的超现实主义艺术家们一样,主要依靠私人赞助来获得拍片资金。在这里令人惊讶的是,20年代的法国能够让截然不同的电影运动,同时存在于一个时间与空间的环境之中。

◆  印象主义
By [yangfan] in [电影史] at 14:03:40 | Comment[0] | TrackBack[0] | 277 views
 
 法国新浪潮电影(1959—1964)  [2007-1-21]
  心情指数#3
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从50年代末期到60年代早期,新的一代电影创作者从世界各地涌现出来。一批在第二次世界大战前出生、在战后重建时期成长起来的新生代导演从一个又一个国家冒出头来。  日本、加拿大、英国、意大利、西班牙、巴西和美国,在这些国家中都有所谓的“新浪潮”或者“青年电影”运动兴起。他们中间有些人是从电影学院毕业,或者是与特殊的电影杂志结盟,在他们的国家与上一代电影工作者抗争,其中影响最大的群体出现在法国。

50年代中期,法国一批年轻的电影人经常在电影期刊《电影手册》上撰文攻击当时颇有声望的电影导演。例如,特吕弗就写道:“对于改编来讲,我只承认由电影人所写的剧本的价值,奥瑞茨与巴斯特(当时最负盛名的剧作家)实质上只是文学家,我在此谴责他们低估电影的傲慢态度。”让—吕克•戈达尔更是指名道姓地批评21位当时的重要导演,指出“他们的镜头运动如此笨拙,影片主题十分拙劣,演员表演呆板,对话缺乏意义,总之,他们不知道如何创作电影,因为他们甚至不知道电影是什么”。特吕弗、戈达尔,以及克劳德•夏布罗尔、埃里克•罗麦尔、雅克•里维特等人,一起推崇几个被认为已经过时的导演如让•雷诺阿、麦克斯•奥菲尔斯,以及非通俗路线的布莱松、雅克•塔蒂等人。
By [yangfan] in [电影史] at 13:58:32 | Comment[0] | TrackBack[0] | 245 views
 
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