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电影形式与电影史 [2007-1-21]

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“没有永恒不变之事。”这句由艺术史学家海因瑞奇•沃尔夫林所讲的格言，恰好可以作为本书最后一章的标语。到目前为止，我们已经大致讨论了电影艺术不同的形式与风格，并且从整个电影史上举出了不少例子。但是，电影形式与技术都并不是存在于人类历史领域之外，所有的电影创作者均有同等的资格进入这个领域。特殊的历史背景可以产生其他环境下没有的电影现象，例如，格里菲斯不可能拍出像戈达尔那样的影片，反之亦然。因此，本章重点提出这样一个问题：在一些独特的历史脉络中，电影艺术会有什么样的风貌?

首先，我们应当通过国家与时期的划分来界定这一“历史脉络”。虽然还有许多其他方法可以用来追溯历史的变化，然而国家与时期仍然是处理历史问题的有效方法。其次，在大部分情况中，我们将以被称为电影运动的现象作为对象。一个电影运动应当包含：

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By [yangfan] in [电影史] at 13:55:27 | Comment[0] | TrackBack[0] | 226 views

意大利新现实主义(1942—1951) [2007-1-21]

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“新现实主义”这个词的定义来源无法考证，但它首次出现在40年代意大利电影评论家的文章中。从某个角度而言，这个词代表了年轻一代渴望从传统意大利电影中脱颖而出的愿望。在墨索里尼时代，电影工业一向只拍史诗片，或者关于上流社会生活的通俗剧情片(所谓的白色电话片)。许多影评人认为这类影片虚假庸俗，他们需要一种“新”的现实主义。有些影评家从30年代的法国电影，特别是让•雷诺阿的影片中发现了这种精神，另一些影评家则从意大利本国影片中发现了维斯康蒂的《沉沦》(1942)并大加赞扬。

然而，现在有很多电影史学家认为，新现实主义电影运动并不是与墨索里尼时代的意大利电影工业彻底无关。例如罗西里尼的影片《白色的船》(1941)，虽然带有政宣片性质，但它对于当前事件的记录处理方式具有很大的影响力。而其他诸如地方方言喜剧或都市通俗剧，都鼓励导演和编剧朝写实方向改进。总而言之，在外来影响与本土传统双重作用下，战后许多导演就开始了以揭露当代社会现实问题为主题的影片创作，这股潮流就是后来举世瞩目的新现实主义电影运动。

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By [yangfan] in [电影史] at 13:44:54 | Comment[0] | TrackBack[0] | 228 views

苏联蒙太奇学派(1924—1930) [2007-1-21]

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尽管1917年俄国十月革命成功，新的苏维埃政权却面临着更大的考验。电影工业同国内其他工业一样，不论是影片制作还是发行系统，都花费了漫长的时间才达到新政府的期望。

虽然俄国在革命前的电影工业在世界上的地位并不突出，但在莫斯科和彼得格勒也有了一些私营的电影公司。由于战争期间进口片大幅削减，这些私营公司在国内市场刺激下迅速发展。在1910年以后这些年里，俄国最有特点的电影是节奏缓慢的通俗喜剧类型，尤其是这些影片中伊万•莫兹尤辛等名星的天才表演，吸引了许多本国观众，外国观众却很少看到。

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By [yangfan] in [电影史] at 13:41:39 | Comment[66] | TrackBack[0] | 504 views

《做正确的事》(DO THE RIGHT THING)影片解读 [2007-1-17]

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(DO THE RIGHT THING)
1989，“四十亩地和一头骡”制片公司(Forty Acres
and a Mule Filmworks)

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By [yangfan] in [纪录/剧本/读解] at 16:12:23 | Comment[93] | TrackBack[0] | 710 views

《西北偏北》(NORTH ByNORTHWESt)影片读解 [2007-1-17]

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1959，米高梅(MCM)出品
导演：希区柯克
剧本：Ernest Lehman

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By [yangfan] in [纪录/剧本/读解] at 16:03:57 | Comment[90] | TrackBack[0] | 901 views