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 如何为剪接教学搜集素材  [2006-12-28]
  心情指数#3
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如何为剪接教学搜集素材。

YZ: 仅仅是根据国内的电影电视作品所获得的剪接经验还不足以进行教学,因为国内的电影电视导演几乎没有哪个人是透彻的了解电影声画系统和由声画系统体现的时空系统,他们不仅考虑不到视听关系,匹配关系,他们甚至不承认这种关系,所以,可以看的出来,在你剪接的作品中,只有很少几个地方你能发挥的。你积累了大量的经验,但是这种经验大部分是改错的经验,这个从教学上来说是不够的。所以我建议你这样来搜集一些资料,做一番研究,我只要提醒你怎样收集材料就够了。收集到的材料,你自己完全可以进行分析,这都不在话下了。
By [yangfan] in [剪 辑] at 22:47:02 | Comment[1] | TrackBack[0] | 311 views
 
 自学的方法  [2006-12-24]
  心情指数#3
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自学的方法

一、 拍片的人首先需要的是学会怎么拍。所以提出来的第一个要求就是,不准谈"意义",不准谈虚的。比如说,巴顿的那两句话与音乐的关系是什么。不准说两者之间是和谐的。音乐传达了他那两句话的感情等等。那是作曲家在作曲时所需要考虑的。你必须看到和听到。

By [yangfan] in [电影笔记] at 1:23:19 | Comment[1] | TrackBack[0] | 302 views
 
 什么叫视觉思维,什么叫形象思维--Virtuoso  [2006-12-15]
  心情指数#3
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因所受教育的不同,习惯用逻辑来思维的人,在思维过程中有符号作为跳板;习惯视觉思维的人,在思维过程中只有成对出现的色彩关系。前者一定会在心里叫出形状和颜 色的名字,也就是符号,然后再用借助“上、下、左、右”的关系词来推导得出符号和符号间的几何位置关系的结论,这种无声的“叫出”是逻辑思维、抽象思维的典型特征;视觉思维完全排除符号,没有语音的参与,直接从一种颜色、形状和方位关系得出另外的关系。

By [yangfan] in [电影笔记] at 13:56:44 | Comment[272] | TrackBack[0] | 844 views
 
 zhouzhou的一篇讲演稿:"电影文化漫谈"  [2006-12-2]
  心情指数#3
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作者系北京电影学院教授
By [yangfan] in [电影史] at 14:06:32 | Comment[78] | TrackBack[0] | 677 views
 
 《电影的创作过程》导论  [2006-11-23]
  心情指数#3
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《电影的创作过程》Film: The Creative Process

〔美〕John Howard Lawson约翰·霍华德·劳逊 著    齐宇、齐宙  译 中国电影出版社1982年6月版
By [yangfan] in [电影笔记] at 13:32:42 | Comment[1] | TrackBack[0] | 265 views
 
 “说话人镜头”的疑问  [2006-11-16]
  心情指数#3
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bluesky:
周老师认为“说话人镜头”应该用反映镜头来表现,也就是谁说话不给谁镜头。
可是,观影经验中的“说话人镜头”绝大部分并非如此。

By [yangfan] in [剪 辑] at 12:13:26 | Comment[66] | TrackBack[0] | 572 views
 
 中国仅剩的12个老教育家科学家学者,周老师是其中之一!  [2006-11-14]
  心情指数#3
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80高龄的周老师,现在还投身教育事业,而且是基础教育工作,他了解我国电影教育的实际情况,综合论成灾,所以他更是在基本概念和电影原理上不断的进行普及教育,以一人之力改变中国电影教育的现状,他对电影事业的执着和无私令我们感动,虽然我没有当面临听教悔,但这两年左右的时间,通过网络已经学习到很多电影的知识和学习的方式,在自己的博客里,我要对周老师说一声“感谢您”。还有一个承诺,我每天会练基本功,总有一天我会来您这里当面学艺!

By [yangfan] in [电影笔记] at 10:50:03 | Comment[1] | TrackBack[0] | 308 views
 
 看日本电影的民族风格  [2006-11-13]
  心情指数#3
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近年来一些日本故事片引起了我国电影界的很大兴趣,大家都或多或少地感到了日本电影的独特之处。这种发现当然不仅限于七十年代。早在五十年代的日本故事片,尤其是日本独立制片运动的影片,如《不,我们要活下去》、《一个女矿工》、《蟹工船》、《浮草日记》、《原子弹下的孤儿》、《没有太阳的街》、《米》、《暗无天日》、《箱根风云录》、《这里有泉水》、《战火中的妇女》、《赤贫的岛》、《第五福龙凡》、《二十四只眼睛》、《缩影》、《板车之歌》等等,就给人们留下深刻的印象。

1951年,日本电影导演黑泽明的影片《罗生门》在意大利威尼斯国际电影节上获得大奖,它以其独特的哲理思想和结构,以及新颖的表现手法引起了西方电影界的注目,并由此开始了西方电影史学家和理论家对日本电影的研究。美国导演马丁•里特甚至依照《罗生门》的故事情节,拍摄了一部名为《凌辱》的影片,它与《罗生门》的区别仅仅在于故事发生的地点是在美国西部,这种模仿决不是偶然的。
By [yangfan] in [电影史] at 17:29:05 | Comment[253] | TrackBack[0] | 784 views
 
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